Janar 1998.
Titaniku sapo është bërë filmi më i madh në historinë e kinemasë. Ajo është 22 vjeçe, e veshur me një fustan të zi dhe duke ecur në një qilim të kuq të ndriçuar nga shkëndija të pamëshirshme. Emri i saj është Kate Winslet dhe e gjithë bota e njeh si Rose.
Por atë mbrëmje, gazetarët nuk e pyesin asgjë për performancën e saj. Asnjë pyetje për talentin e saj, intensitetin e saj, forcën me të cilën ajo i dha jetë një personazhi të destinuar të hyjë në histori.
Ata flasin për trupin e saj.
Ata thonë se ajo duket “e ndërtuar mirë” me fustanin. Se duhet të kishte zgjedhur një prerje më të lirshme.
Ajo buzëqesh, sepse kamerat janë ndezur. Je 22 vjeç dhe bota po të shikon. Çfarë tjetër mund të bësh?
Kjo, më shumë se nata e duartrokitjeve, ishte lindja e saj e vërtetë e famës. Jo çmimet. Jo suksesi global por gjykimi dhe nuk mbaron këtu.
Ndërsa filmi fiton miliarda dhe miliona shikues bien në dashuri me Jack-un dhe Rose-n, tabloidët duket se po bien pre e një historie tjetër: ta rrëzojnë atë. Tituj për peshën. Dieta të sajuara. Komente të pamëshirshme për çdo kurbë. Dhe pastaj shakaja që ende qarkullon në internet sot, ajo për derën në fund.
Vite më vonë, ajo do të thoshte vetëm një fjali të thjeshtë: ato ishin brutale. Dhe unë nuk isha as mbipeshë.
E vërteta është se gjithçka filloi shumë më herët. Në shkollën e aktrimit, i thanë se po, ajo kishte talent… por ajo do të luante vetëm “vajzën e shëndoshë”. Në audicionet e para, e pyetën për peshën e saj edhe para se të kishte aftësi. Mesazhi ishte i qartë: ose tkurresh, ose je jashtë loje.
Ajo zgjodhi një rrugë të tretë.
Pas suksesit të saj në mbarë botën, në vend që të ndiqte më shumë filma të suksesshëm, ajo kërkoi histori më intime, më reale. Si Eternal Sunshine of the Spotless Mind, ku ajo luan një grua komplekse, të papërsosur dhe autentike. Personazhe larg idesë së shkëlqyer të përsosmërisë, por afër realitetit. Në vitin 2003, një revistë botoi një kopertinë të saj të retushuar shumë: këmbë të zgjatura, një bel të holluar, një trup “të përmirësuar”.
Ajo reagon publikisht: Nuk jam kështu. Dhe mbi të gjitha, nuk dua të jem.
Që atëherë, ajo ka përfshirë një klauzolë specifike në kontratat e saj: asnjë retush dixhital. As në filma, as në postera, as në kopertina. Jo nga kotësia. Nga parimi.
Në vitin 2009, ajo fitoi një Oskar për The Reader. Asnjë dublante. Asnjë ndryshim. Trupi i saj është pjesë e historisë. Ta fshehësh do të ishte gënjeshtër.
Në vitin 2021, në sheshxhirimin e Mare of Easttown, dikush sugjeron “të rregullojë” barkun e saj në post-produksion.
Përgjigja e saj është e menjëhershme: mos guxo.
Sepse gratë e vërteta nuk janë filtra. Ato nuk janë iluzione. Ato janë jetë e jetuar.
Në moshën 22 vjeç, i thanë se problemi ishte trupi i saj. Në moshën 49 vjeç, ajo është ajo që dikton rregullat.
Ajo nuk e ndryshoi Hollywoodin brenda një dite. Por ajo ndryshoi cepin e saj të botës, kontratë pas kontrate, refuzim pas refuzimi. Ajo vërtetoi se mund të qëndrosh i dukshëm pa u bërë më i vogël.
Pra, pyetja nuk ka të bëjë vetëm me të.
Sa herë jemi ndjerë edhe ne shumë ose jo mjaftueshëm? Shumë të zhurmshëm, shumë të ndjeshëm, shumë të ndryshëm. Apo ndoshta jo mjaftueshëm të bukur, jo mjaftueshëm të shkëlqyer, jo mjaftueshëm të dobët.
E vërteta është se çmimi i tkurrjes është gjithmonë më i lartë nga sa duket. Të heq hapësirën, zërin, të vërtetën tënde.
Kate vendosi që në fillim të mos e paguante.
Iu deshën botës njëzet e pesë vjet për ta kuptuar këtë.
Ndoshta mësimi më i madh nuk është se ajo fitoi një Oskar. Është se ajo kurrë nuk lejoi askënd të rishkruante trupin e saj për të dhe në një epokë që na kërkon vazhdimisht të ndryshojmë veten për t’u pranuar, kjo është një formë e heshtur dhe e fuqishme e revolucionit.
Përktheu Albar
