Teksa bota ndjek nga afër zhvillimet dramatike në Ukrainë, revista LIFE rikthen vëmendjen tek një tjetër konflikt historik në të njëjtën hapësirë gjeografike: Lufta e Krimesë në vitet 1850.
Por kësaj here, në fokus është jo strategjia apo diplomacia, por roli i fotografisë – e cila pikërisht në këtë luftë mori formën e saj të parë si mjet dokumentues të betejave.
Koleksioni Mansell Koleksioni i Fotografive LIFE
Pionierë të aparatit si britanikët Roger Fenton e James Robertson, italiano-britaniku Felice Beato dhe austro-hungarezi Carol Szathmari realizuan ato që konsiderohen si fotografitë e para të një konflikti të madh ushtarak.
Edhe pse të kufizuara nga teknologjia e kohës, këto imazhe sollën për publikun evropian të shekullit XIX një pasqyrë të re dhe të pazakontë të realitetit të luftës.
Fotot e tyre mund të mos kenë dramat shpesh brutale të fotografisë moderne të luftës, por megjithatë ato shërbejnë si dokumentim bindës i pamjes dhe, në një farë mënyre, i logjistikës së luftës së mesit të shekullit të 19-të.
Nga ambientet e kampit ushtarak te portretet e ushtarëve dhe pasojat e betejave, këto fotografi janë dëshmi të hershme të një praktike që shumë shpejt do të kthehej në thelb të raportimit modern nga fronti i luftës – siç ndodhi më vonë me Luftën Civile Amerikane.
Dhe gjithçka nisi në fushat e Krimesë.
Brenda pak vitesh, fotografë si Mathew Brady dhe Alexander Gardner do të dokumentonin Luftën Civile Amerikane në mënyrë më të detajuar dhe dramatike, duke treguar se sa shpejt fotografia u bë një mjet thelbësor në raportimin e konflikteve.
Lufta e Krimesë nuk ishte vetëm një përballje mes perandorive – ishte edhe vendi ku nisi historia e fotografisë së luftës.
Rastësisht, disa lexues mund të kujtojnë rubrikën epike me tre pjesë të Errol Morris në gazetën “Opinionator” në New York Times disa vite më parë, kur regjisori dhe eseisti u thellua në dy foto të veçanta të Roger Fenton nga Lufta e Krimesë.
